|
Zwei vorhandene bedeutende Bauwerke, mit denen sich der Architekt notwendigerweise messen musste: wenn einerseits das neue Gebäude in keiner Weise mit der vom Guggenheim Museum erworbenen Bedeutung konkurrieren durfte, sollte es andererseits seine öffentliche Rolle zum Ausdruck bringen und, soweit wie möglich, eine harmonische Kontinuität mit der Universität bilden, wenn auch als separates Gebäude und mit einem eigenständigen Leben im Park.
Eben dies waren die Voraussetzungen, die Rafaele Moneo veranlassten, sich an Seves glassblock, die Glassteindivision der Firma Seves, zu wenden, um einen eigenen Glasstein - ein Bauelement, das hervorragende konstruktive Eigenschaften mit absolut neuen Möglichkeiten in Bezug auf Ästhetik und Formgebung verbindet - zu kreieren und diesen zum Schwerpunkt des Projekts zu machen.
Der Gedanke, den er damit verfolgte, war ein Spiel mit der unterschiedlichen Wahrnehmung des Materials in Funktion der Distanz und die Kreation einer Architektur, die von Weitem den Anschein eines monolithischen, monochromatischen, neutralen Volumens gibt, das in der Lage ist, die Helle des Titans des Guggenheim Museums abzuschwächen und sich ohne Trauma in das zukünftige grüne Universum des Parks einzufügen, aber trotzdem von Nahem komplexe Texturen und Farbschattierungen aufzeigt, die dem Bau eine starke ästhetische Identität geben.
Unter Ausnutzung der von Seves glassblock in den letzten Jahren erreichten Innovationskapazität in der Herstellung von Glassteinen nach Maß – vom Glasstein mit den beachtlichen Abmessungen von 42,8x42,8cm für das Maison Hermès in Tokyo von Renzo Piano bis zum trapezförmigen Glasstein von 30x30cm für die Tiberius Thermen in Panticosa von Moneo-Brock – hat Rafael Moneo für sein Gebäude einen speziellen Glasstein von 30x30cm kreiert, der die Besonderheit aufweist, dass die äußere Seite über parallel verlaufende Kannelüren mit Tiefenwirkung verfügt, die an das zackenförmige Motiv der dorischen Säulen Griechenlands erinnern; ein dekoratives Element, das sich auch auf der anderen Seite des Blocks wiederholt, jedoch innen im Glas, sodass die Oberfläche sich glatt anfühlt.
Ein kreatives Divertissement, um durch die zeitgenössische Interpretation eines Topos der klassischen Architektur die enge Verbindung zwischen Vergangenheit und Gegenwart zu betonen, die die Bibliothek von Deusto, Schmuckkasten der Vergangenheit und Wiege des Wissens der Zukunft, kennzeichnet.
Die Oberfläche des Glassteins “Doric“ – so wurde der neue Glasstein genannt - belebt durch ein Spiel von 20 mm tiefen Kannelüren und Erhebungen, stellt einen ersten Versuch der Kreation eines regelrechten dreidimensionalen Dekors auf dem Glasstein dar und eröffnet neue Horizonte für eine plastische Anwendung dieses Materials. Angenehm in der Berührung und anziehend im Aussehen, erzeugt es eine Kette von komplexen Rückstrahlungen und den Effekt einer bewegten, mehrfach facettierten Fassade, wie sie der Architekt für sein Bauwerk suchte.
Das Resultat ist noch attraktiver bei Nacht, wenn die Anwesenheit des Guggenheim Museums nur durch die Spalten wahrnehmbar ist und die von innen beleuchtete Bibliothek sich in einen Leuchtturm verwandelt, eine die gesamte Umgebung erfüllende durchscheinende Präsenz.
Innen entwickelt sich die Architektur in einer Gegenüberstellung mit dem Licht und dem Ausblick auf die Stadt. Die Lesesäle im Erdgeschoss und in den drei oberen Stockwerken, mit ihren insgesamt tausend Tischen, bieten einen privilegierten Ausblick auf das Guggenheim Museum und den Fluss; die Südfassade hingegen ist blind, um die in den einzelnen Stockwerken, sowie auf den drei Kellerebenen, vorgesehenen Abstellräume zu umschließen.
Die Glassteinverkleidung, Zeichen einer architektonischen Identität, erstreckt sich über drei Viertel des Gebäudes.
Die Einweihung ist anlässlich der Eröffnung des neuen akademischen Jahres im Oktober 2008 geplant.
|
