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Dos elementos importantes, con los que el proyectista no ha podido menos de medirse: de hecho, si por un lado el nuevo edificio no tenía que competir, de ninguna manera, con el importante papel que el museo Guggenheim había adquirido, por otro lado tenía que manifestar su papel público y establecer, dentro de lo posible, una armónica continuidad con la Universidad, si bien distinguiéndose como cuerpo independiente y con vida propia en el interior del parque.
Estos son las premisas que han llevado a Rafael Moneo a dirigirse a Seves glassblock, la División Bloque de vidrio de Seves, para crear el bloque de vidrio propio – dado que se trata de un material capaz de combinar excelentes propiedades constructivas con inéditas potencialidades estéticas y formales – y convertirlo de esta manera en el elemento característico del proyecto.
La idea que ha guiado al proyectista ha sido la de jugar con las diferentes percepciones del material en relación con las distancias, creando una arquitectura legible desde lejos como un volumen monolítico, monocromático, neutro, capaz de diluir la luminosidad del titanio del museo Guggenheim y de integrarse en el futuro universo verde del parque sin traumas, pero permitiendo desvelar desde cerca una complejidad de texturas y matices que le dan al proyecto una fuerte identidad estética.
Sacando provecho de la capacidad de innovación adquirida en los últimos años por Seves glassblock en el campo de la realización de bloques de vidrio a medida - pasando por el bloque de las extraordinarias dimensiones 42,8x42,8 cm para la Maison Hermès de Tokyo de Renzo Piano, al Trapezoidal 30 x 30cm para el Resort Terme de Tiberio en Panticosa del Estudio Moneo-Brock -, Rafael Moneo ha ideado, de hecho, para el propio edificio un especial bloque de vidrio 30x30 cm. que presenta la peculiaridad de tener la cara externa formada por hendiduras paralelas en relieve que evocan el motivo tallado de las columnas dóricas helénicas; un elemento decorativo que se ha reproducido también en la otra cara del bloque, pero por la parte interna del vidrio, de manera que la superficie parece lisa al tacto.
Un “divertissement” creativo, para subrayar mediante la declinación en clave contemporánea de un tópico de la arquitectura clásica, la fuerte unión entre el pasado y el presente que caracteriza la biblioteca de Deusto, modelo del pasado y cuna del saber futuro.
La superficie del bloque Doric –así ha sido llamado el nuevo bloque de vidrio- animada por un juego de canaladuras y salientes que aparecen en relieve de 20 mm., experimenta por primera vez la creación de una decoración tridimensional verdadera y propia en el bloque de vidrio, abriendo nuevas fronteras para la utilización escultórica del material que resulta preciado al tacto y a la vista, generando una cadena de reflexiones complejas y el efecto de una fachada vivaz y con gran variedad de matices buscada por el proyectistas para su arquitectura.
El resultado es todavía más seductor de noche, cuando el museo Guggenheim se encuentra presente solamente mediante las hendiduras, y la biblioteca iluminada desde el interior se transforma en un faro, una presencia translúcida que invade toda el área.
Internamente, la arquitectura se desarrolla con la confrontación de la luz y la vista de la ciudad. Las salas de lectura, situadas en la planta baja y en los tres entresuelos y dotadas globalmente de mil mesas, ofrecen una vista privilegiada hacia el museo Guggenheim y hacia el río; la fachada sur, sin embargo, ha sido proyectada oculta para recoger los depósitos previstos en cada nivel, además de las tres plantas subterráneas.
El revestimiento de bloques de vidrio, símbolo de identidad arquitectónica, cubrirá las tres cuartas partes del edificio.
La inauguración está prevista para el nuevo curso académico, en octubre del 2008.
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